【一更】
在阿德瑞娜毫无预兆的出场后,部份已经分了心的观众再次集中精神观看电影，兴趣浓厚地看看毕卡索的情人是个什么样的女子。
盖尔有点拘束的把双手交叠在身前，不难看出他在紧张,但还是鼓起勇气的问阿德瑞娜：“你真的喜欢小说的开头吗？”
坐在沙发上阅读着报纸的阿德瑞娜抬头,对他露出微笑：“我一直很喜欢以前的事物。”
盖尔来了兴致,他在阿德瑞娜面前坐下，向她诉说自己出生得太晚了,阿德瑞娜也表示同意——这就有意思了,盖尔是21世纪的人，他觉得自己出生得太晚了,他应该要在20世纪出生的；阿德瑞娜就是个20世纪的人，可就连身处于盖尔心中的“黄金年代”的她也觉得自己生错时代了？
敏锐的影评人们抓住了这个讯息，没有意外的话这就是贯穿全戏的主题思想了。
阿德瑞娜说起了自己对“美丽年代”的巴黎的向往，神情简直跟盖尔谈论20年代时简直如出一辙——目光炽热得像在发亮,语气充满美妙的赞叹，彷佛在幻想自己身处其景,坐在路边的小亭子里,看着人们从马车下来,进入富丽堂皇的餐厅。
从她的表情就能感受到她对那个年代的热爱，原来在美艳的外表之下她还有着一颗崇拜美好事物的纯粹的心，这样的她显得纯真简单，不只是一位只会卖弄风情、用魅力迷倒男士的美人，也有自己的抱负和梦想。
盖尔视1920为黄金年代,阿德瑞娜则视19世纪末至一战爆发前的那段繁荣时光为黄金年代,他们二人都对“GoldenAge”有不同的见解，埋下了一个小小冲突，不出意外的话这个冲突很可能就是造成二人日后出现分歧的原因,莱克想着。
当盖尔问到阿德瑞娜跟毕卡索在一起多久时，她回以一句“抱歉？”，但是他们都看得出她并非听不清楚，只是不想回答而已。很明显，这场对话是阿德瑞娜在主导，她一个眼神就让盖尔转移了话题，她很擅长于利用强大的魅力令自己永远在占上风，而盖尔只能跟着她走。
他们都明显感觉到盖尔被阿德瑞娜吸引了，但是别忘了他可是有未婚妻的呢，两人会发展出感情线吗？
阿德瑞娜虽然避开了跟毕卡索在一起多久的问题，但也向盖尔透露了自己的过去，包括来到巴黎的原因以及跟几位画家的感情史。她一边说话一边漫不经心地抽烟的模样性感极了，浓浓的法兰西风情快要从屏幕里溢出来，一双蓝眸像是要把你吸进去似的，一个不留情就会身陷其中而不自知。
再一次的，观众忍不住为阿德瑞娜的美貌赞叹，他们都在外面见过海瑟·米歇尔本人，当时只觉得她很高级很美，更多的是一种欣赏——坐在影厅里面的都是业界人士，他们什么明星没见过？海瑟·米歇尔也许在普通人眼里是女神，但对于天天跟明星打交道的影评人、制作人、导演等人来说，她再美都很难撼动到他们的心，在好莱坞美貌不过是一张入场劵罢了。
然而，大银幕上的海瑟·米歇尔是一种更高层次的存在，会让那些专业人士为她神魂颠倒。不过是隔了一道屏幕，其分别就像二次元和三次元一样，你还能在现实的她身上找到一点小缺点，可能是嘴唇不够丰满，或者鼻梁不够直，可是一旦她出现在镜头里，你会忽略她的所有缺点，让观众跟她一起全心全意地投入到角色里面。
至于她作为已婚的毕卡索的情人却又跟海明威调情一事，观众一点都不觉得奇怪，像她这样的美人能迷倒几个画家实在是人之常情——人们总是认为以前的年代很保守，这其实也不一定是对的，那些文豪及画家的私生活都颇为混乱，像毕卡索这样有几个情人的，还有那些上流社会的夫妇在暗地里各自寻喜之类的事情比比皆是，那时候的人的道德底线更低，表面保守私下却玩得很开。
能跟历史上好几位着名画家有过一段情——巴勃罗·毕卡索、乔治·布拉克（法国立体主义画家与雕塑家）、阿梅代奥·莫迪利亚尼（意大利的表现主义画派代表艺术家）……在盖尔这个现代人看来是很不可思议的，阿德瑞娜本人却不以为然，她说得太轻描淡写了，观众都不认为她是故意去勾引谁，不过是逢场作戏罢了，她从容地游走在男人之间，也许她伤心过，但是她也享受着，美眸里流露出一点怀念。
相比之下她提及“美丽年代”时情绪更丰富，好几个代表性的画家加起来都及不上她对那个年代的喜爱。人总是对得不到的东西有无尽的幻想，盖尔是如此，阿德瑞娜也是如此。
这是一幕几分钟的对戏，对白冗长，却一点都不让人感到沉闷。通常到了电影的中段，观众的注意力都没有起初那么集中，但是莱克·史考特左看右看，发现大家都聚精会神地盯着大银幕，没有一人是分心的，甚至有的人光顾着看她的脸，专注得脑袋都自动过滤了声音，明显已经没在听对白了。
噢，还有派翠克——莱克偷瞄到这位不久前才斩钉截铁地说“她只有一副皮囊”的影评人正在目不转睛的盯着屏幕，忍不住在心里窃笑。
“海明威很有魅力吧？我喜欢他的作品。”她声音轻柔，像一根羽毛在抚摸你的心房，会使人