约网约车的海洋中，却有一种淡淡的悲伤。
近似于兔死狐悲的悲伤。
schstic集团成立于1923年，今年刚刚一百岁，可下一个一百年，人们还会读书么？
这似乎是一个蠢问题。
可如果多年以前，他在美国读书的时候，有人告诉他，没准有一天，黄色的福特出租车会从纽约人的生活中逐渐退场。
奥斯本也会觉得这是一个蠢问题。
那可是纽约的传统，纽约的精神，纽约的文化，嘿，瞧瞧，一本名字就叫“纽约”的“纽约客”杂志上就这么写了！
伱怎么不问问为什么因纽特人为什么不淘汰他们的因纽特雪橇。
可这种事情，就真的在他的身边缓慢的发生。
这是一个巨变的时代。
都是百年的历史，百年的传统，有些会在新时代里绽放出新的光彩，变得历久弥新，活的更好。
而所有不能适应时代的人或者事，都将逐渐被这个快节奏的时代所淘汰。
出版社会是哪一种，文艺行业会是哪一种。
奥斯本不知道。
推特上的有些人，认为自动化驾驶必将在未来十年内，逐渐取代调人类的驾驶员，到那一天，出租车司机这个职业便会消亡。
那么为什么ai不会取代掉画家，作者，音乐家，出版人，以及他这位高级副总裁呢？
谁又比谁的劳动更加廉价，谁又比谁对这个社会注定更加不可获缺呢？
这个答案奥斯本同样也不知道。
如果有一天，你喊一声“hisiri”，就能呼唤出莎士比亚，列夫·托尔斯泰，雨果与波德莱尔，就能呼唤出达芬奇，莫奈和梵高，甚至siri小姐能把上帝本人的电话号码都告诉你。
那么出版社这个行业，还有存在的意义么？
对这个社会来说，这一定是好事么？对社会来说，这又一定是坏事么？
奥斯本都不知道答案。
这或许就是这个世界上，文艺行业里，永远有那么多奖项的意义吧。
人们不会再记得，约翰福特和他那些曾经被誉为美国精神的西部片，不会有人在有闲情逸致，花费一个下午的时间，看着无声的黑白莹幕上牛仔们的激情对射，但人们还是会记得，他曾经四次横扫奥斯卡的豪迈。
人们不会再记得，约翰·安东尼·诺的《敌对势力》，记得法雷尔《文明人》，书店也不会再售卖雷翁弗拉皮埃《幼儿园》。但因为龚古尔奖，他们又成为了整个文艺界的一部分。
总有一天。
孩子们可能不会再读《哈利波特》，不会在有父母在圣诞节买一本《小王子》给他们看。
但也许，他们也会以另外一种名字，成为历史的一环。
他不再以文艺作品的记号，出现在某一个家庭的生活场景之中，却能因此，成为人们追忆过去时代样貌的时候，回忆的底色。