“理解。”余耀微笑,“不过买不买的,总得先看看。这样,你要不放心,用手拿着我看,给我两三分钟就行。”
“我姓李,你贵姓?”中年人缓了缓,没有立即应。
“我姓余,来自东江。”
中年人想了想,“你懂青田吧?”
余耀点点头,“如果我没看错,你手上的是一方封门青,五塘冻。”
“行家啊!”中年人又问,“年份呢?”
“隔远了我看不太真切,但是大抵逃不出清晚期到民国。”
余耀自是不能说实话,却也不能说是现代货,包浆挂那儿呢!
中年人皱眉,“这么浅?”
“我说了看不真切,细瞅瞅或许会有进一步认识。”
“好。”
中年人终于重新拿出了锦盒,取出了印章,不过,他还真听了余耀的,不让上手,而是自己拿着展示给余耀看。
他先是紧紧抓住上半部,将底部印文展示给余耀。
余耀看了片刻,识出了印文内容。
阳文篆书:舜举。
怪不得老者不感兴趣!
舜举,是宋末元初大画家钱选的字。而且,这一方印章,在钱选的不少传世作品中出现过。
钱选是浙省吴兴人,距离绍市并不远。钱选的最大成就是山水画,花鸟人物也有涉猎,对元代画坛的影响不小,号称“吴兴八俊”之首。“吴兴八俊”里头,还有一个人,叫赵孟頫。
首先,从钱选生活的年代来看,并没有封门青印章的实物流传至今并被发现。
再者,这一方“舜举”阳文篆书印章,在故宫和一些大博物馆收藏的钱选作品中,不止一次出现。如此一来,想要仿制印文,不是什么难事儿。至于承载印文的印章本身,那就好说了,因为此印早就佚失,并未有具体造型的确切记载。
还有,宋末元初这个时间段,私印几乎没有如此立体的兽钮出现。
所以,老者看了之后,应该是断定这方封门青“舜举”印章,是仿品。
眼力终究是有差别的。
在余耀看来,没有发现实物,不代表没有出现过。
这方印章包浆之浑厚,不像是后做的。而印文和传世作品中落印一致,要想判定是不是仿品,只需要细查字体、刀工、痕迹、印泥残留等等情况。
至于立体的狮形兽钮,刀法简洁,造型可爱,纹饰用刀很少,但寥寥几刀,老练泼辣。而且刀痕、打磨痕迹和兽身包浆一致,断不是后世仿品。
所以,余耀判定,这就是一方宋末元初的古印!结合印文,进一步就能判定是钱选的私印!
中年人的展示,是分步来的,先是印文,后是狮形兽钮,接着分别是立体竖面。
看完了印文和狮形兽钮,余耀已经能判定了,这立体竖面,光素无纹,所以余耀只是简单看看即可。
不料,一方印章,四竖面,看完了三面,在中年人展示最后一面时,余耀竟然发现,这一面靠近狮钮的中间部分,竖着阳刻了四个小字!
一般来说,在印章的印文之外的地方刻字,都是阴刻,直接下刀。这阳刻,一来太费工夫,二来需要铲出一个“底”,会有明显的不太好看的坑洼感。
而且,这竖着阳刻的四个小字,从字面的包浆和字间的痕迹来看,不像宋末元初这么久!还真就像他说的,更似民国时期后添的工!
但是,余耀看到了这四个字,虽极力控制,表情却不由出现了明显的变化!
因为这四个字是:上善若水。
别人看寻常,可架不住,余耀一下子想到了水字口掌眼何上善!
并不仅仅因为有“上善”两字,就想到了何上善;还因为上官雨曾经告诉余耀,他从何以濯那里,得到过一份清单,上面是何上善曾经高仿过的古代名画!
这里面,绝大多数是一人一画,但是,钱选的画,却独独有三幅!
钱选是一代名家不假,但是那份清单里,哪个不是名家?而且,里面有名头远大于钱选的,比如董源,也只有一幅!
这就不能不让余耀产生联想了。
何上善有可能是很喜欢钱选的,同时也善于模仿钱选。
在这个基础上,若是手头有一方钱选的传世真印,在高仿的画作上一落,那想辨识真伪,可就更难了!
所以,才会高仿过三幅钱选的画作!
而且,这阳刻的“上善若水”四字,从年代上看,也是符合的。
不过,正因为是阳刻而不是阴刻,余耀也推测,何上善应该并不是为了刻字而刻字;而是这方印章的这个部位,有可能他得手时已经出现了缺损,所以才如此进行了“破坏性修整”,也正好融入了自己的喜爱。
当然,这只是余耀的猜测。不过,那老者想必也注意到了这个,阳刻比阴刻展露的鉴定要点更多,判定出民国时期的刻字,让他进一步认定,这是一方民国时期的仿品。
还是那句话,漏儿不是那么好捡的,失之毫厘,谬以千里。
这方印章,若真是何上善原先所有,从他手里佚失后,不知辗转过多少人之手,但却一次次被“放过”了。
“看好了