和黎淮面对面坐在会客桌的,是位年纪偏大的男人。
约莫四五十左右，后脑勺已经稀稀疏疏钻出一小片短硬的银发,虽不至衣衫褴褛，但上衣肩线已经洗得发白，面料看起来脆如薄纸。
抬手伸向剧本的中指带着长年夹烟的晕黄，老茧厚重，皮肤粗糙，脸颊黝黑，刻满深浅不一的褶皱。
比起干笔头工作,更像下地干活的农民,干瘦干瘦的，个子很高，骨架也壮硕。
刚进门时脚上穿的皮鞋极其蹩脚，像是临时借来的。
大家看到这人的第一反应，都是怀疑这个人能不能付得起黎淮的薪酬。
毕竟黎淮的价格,属于钟亦来找也要三思的程度。
只不过黎淮是看完决定着手改才收费，仅仅看的阶段倒是要不了多少。
所以也有很多人花钱特地跑一趟,拿黎淮当试金石。
太不像样的本子黎淮是不接的。
所以现在黎淮细眉紧皱,身体前倾，盯向客人难得发了脾气。
众人心头率先浮出的猜想,就是这剧本大概不是原创。
是抄袭？或者干脆直接拿别人的东西占为己有。
黎淮看到这个故事的第一反应就是自己被耍了。
第二反应是觉得荒唐，第三才想起肖波波为什么说觉得这人不对劲,他看到剧本就知道。
黎淮此刻说话的口气实属算不上好：“我想不通您为什么要找我改剧本,是来炫耀吗？”
花园众人皆是一愣。
但男人似乎对他的反应并不意外,也没辩解，只是抻开泛黄的掌心，用小鱼际底下那块在鼻头揩了一下说：“是他们要我来找你的。”
黎淮几乎立刻掏出手机,一副要找茬的架势：“他们是谁？平台还是制片方？”
“上次你没接的。”
男人嗓音憨厚，沙哑里带着浓重的陕北口音：“渔民那个本子。”
黎淮：“……海南那个？”
他先是迟疑了一下，然后很快难以置信瞪大眼：“那个本子也是你写的？我以为你是北方人。”
渔民的故事发生在海南，现在他拿到手里的这个发生在陕北，各自营造出的真实氛围，不是生活在当地的人写的，黎淮根本不信。
男人抬手绕到后脑勺抠了下脑袋：“我是北方人，但那个本子也是我写的。上次他们找你，你说不是本人写的不要，他们就让我自己来找你。”
“那你是怎么写那个渔民的？曾经在海南生活过吗？”黎淮的关注点已经飞快跑偏。
“他们说还没人仔细做过渔民，就出钱让我在海南待了两年，这个电影剧本是我以前写的，渔民那个电视剧才是最近刚写完的。”
男人说这些话时脸上没什么特别的神情，老实巴交，仿佛只是在聊一件稀松平常的小事。
想写好故事没别的，要么多读书，要么多走路。
怎样读书才算多？
像刘北平那样。《北平无战事》电视剧四十集，剧本前后加起来八十多万字，他却在动笔前用自己的观点整理了三千万字的史料成果。
著名制片人侯鸿亮称他写的是“史诗”。
不是只关注创造历史的伟人，而是要把人物命运跌宕起伏写出来，把历史裹挟进去才叫史诗。
怎样走路才算多？
那要像高满堂。七千多公里写出《闯关东》，累积四年写出《家有九凤》，走过十四座城市写出《温州一家人》……
然后自信满满跟你说：“既然我做这个题材，你就一辈子也讲不过我。”
讲不过他，就得听他的。
如果男人现在把这个剧本给他，是等着他说这个故事还有什么可改的地方，那是羞辱人。
羞辱黎淮不懂行。
这也许不是个多能挣钱、多精彩的故事，但绝对没有可改的地方。
好的故事像一堵密不透风的城墙，严丝合缝牢牢沉在黄土里，谁也找不出漏洞，谁也推不倒。
一旦动了城墙上的一块砖，就得跟着动第二块、第三块。
男人很认真对黎淮解释：“不是的，只是不找你改，没人认它。”
最最简单直白的理由。
黎淮一时百感交集。
他是走过路的，也是读过书的。但他没有扎根，他找不到自己的根。
高满堂也说，在艺术老人面前，抱头鼠窜者还有救，洋洋自得者不知羞耻。
黎淮深知自己其实没多好，不少找他的人也不是真的为了剧本，只是纯粹为了得到“李准亲自改过”这个勋章，方便卖个好价钱、在平台拿到的项目评级更高而已。
但男人这样的剧本也需要这么来一遭，只能说明大家不识货。
黎淮看着眼前质朴的男人，又是惭愧又是无奈：“您叫什么名字？还写过什么？”
但男人：“他们不让我说。”
意思就是黎淮这点猜得也没错。
他只负责写，但没有署名权，甚至连正儿八