，中心一面粉墙，无字无画，像一片清澈的月光。 影壁的底部，一丛盘根错节的藤，虬龙般屈结而上，攀着几茎竹竿，缠绕着繁茂的枝干，绿叶如盖，葴蕤连接地面，紫花怒放，宛若垂下万串珠宝。 影壁和大门之间，是一个狭长的前院。 一溜五间南房称为“倒座”，是佣人房和外客厅所在，连在门楼的西边。 门楼便被挤在东南角上，并不居中——这是四合院建筑的惯例，坎宅巽门，大门要开在东南方向，吉利。 和大门斜对的垂华门，却坐落在整个建筑布局的中轴线上。 垂华门是承接前后院的咽喉，虽然除了作为通道之外再无实用价值，却具有举足轻重的地位。 它和大门的朴素、庄重风格不同，被装饰得富丽堂皇、玲珑剔透。 门框不再是大门的那种暗红色，而是朱红色油漆，饰以“堆金沥粉”的线纹；檐下垂着伞盖式的透花木雕，就像轿子的四沿，上面精雕细刻、油漆彩绘。 垂华门内，又是一道影壁。 却与前院的影壁不同，无砖无瓦，全由本色黄杨木雕成，四块相拼，很像是一面屏风。 上面用浮雕手法刻着四幅山水：峨眉山月、姑苏夜月、卢沟晓月、沧海涌月。 虽都是月色，却情趣各异，令人浮想联翩。 两人绕过这道影壁，便到了后院。 后院里东、西厢房各有三间，坐北朝南的是五间上房，抄子游廊把它们连接起来，组成一个四方形，在垂华门汇合。 天井当中，“十”字形的砖路通往所有的门。 上房的门两侧，种植着海棠和石榴，枝叶婆婆，从春到秋，都堪欣赏…… 夏川终于慨叹一声：“张洪伟真下了大工夫，不知道是谁设计的，大师级水准。” 诗云仰头望天，做李清照状，叹曰：“那个大师，就是姐姐。”